キャットドール：新作『メン・イン・ブラック』の興行成績と評判が振るわなかったのは誰のせいですか？監督とプロデューサーの確執

「メン・イン・ブラック：インターナショナル」は先週、米国、中国など全国で公開されたが、評判や興行成績は芳しくなかった。北米での初公開から3日間の興行収入はわずか2,850万ドルで、「メン・イン・ブラック」シリーズとしては最悪のオープニング記録となった。この映画の舞台裏を振り返ると、その裏には多くの陰謀と葛藤があったことがわかります。

最近、海外メディア「ハリウッド・レポーター」がいくつかの舞台裏のストーリーを暴露した。その映画の興行成績と評判はともに失敗した。誰が責任を負うべきでしょうか?

まず、運営を担うソニー側にも一定の責任がある。関係者によると、2016年にソニーの経営陣は『メン・イン・ブラック』と『22ジャンプストリート』の共同企画を再開するかどうかの選択に直面した。効果が良くない場合は、両方の IP が台無しになる可能性があります。ソニーは、このコラボレーションに野心的な計画を立てており、リブート版『メン・イン・ブラック』の制作にスピルバーグやウォルター・F・パークス、そして『22ジャンプストリート』の制作にクリス・ミラーやフィル・ロードといった大物監督を起用している。

しかし、『22ジャンプストリート』のプロデューサーが利益分配契約で妥協することを拒否したため、ソニーは戦略を変更し、『メン・イン・ブラック』映画のリブートを直接開発せざるを得なくなった。しかし、ソニーはウィル・スミス抜きでこの映画シリーズをリブートしたいと考えており、それ自体が大きなリスクだった。この決定が下された後、ソニーは『メン・イン・ブラック』の主演に新しい俳優を起用することを決定したが、それが監督とプロデューサーの意見の相違を招き、最終的に『メン・イン・ブラック：インターナショナル』が誕生した。

ソニーの当初の意図は、新しい俳優を加えることで『メン・イン・ブラック：インターナショナル・パースート』に新たなファン層をもたらすことだった。彼らは、「マイティ・ソー」のクリス・ヘムズワースと「ワルキューレ」のテッサ・トンプソンのタッグ効果を利用して、「マイティ・ソー3：バトルロイヤル」、さらには「アベンジャーズ4」の成功の人気に乗ろうとしたが、残念ながらあまり効果はなかった。

この映画の脚本についても多くの批判がある。当初、ソニーは脚本家としてアート・マーカムとマット・ホロウェイを雇った。関係者によると、脚本は素晴らしいとのこと。脚本が十分に素晴らしくなければ、ソーとワルキューレを参加させることはできなかっただろう。しかし、2018年の夏、プロジェクトを監督していた副社長のデビッド・ボーベールが辞任した。誰もそのポジションを引き継ぐ者はおらず、必然的に乗組員の間で対立が始まりました。

対立している2つの派閥は、監督のF・ゲイリー・グレイ（『ストレイト・アウタ・コンプトン』）と、オリジナル映画の制作に協力したプロデューサーのウォルター・F・パークスである。初期の脚本はより鋭敏で時代に沿ったものだったが、最終編集を担当したウォルター・F・パークスは、プリプロダクションだけでなく撮影中にも脚本の書き直しを監督したと言われている。

俳優たちは毎日数ページの新しい脚本を受け取っていたと言われており、演技と撮影の両方に大きな課題をもたらした。その後、主演の二人はそれぞれ独自の台詞書き手を雇い、パークスが脚本の書き直しを要求した時も、二人の元の台詞書き手はセットにいた。プロデューサーのパークスの過度な干渉により、グレイ監督は何度も辞任を望んだが、最終的にはソニーに説得された。

映画のポストプロダクションは比較的スムーズに進み、試写会は友人や家族に限定されました。 『X-MEN: ダーク・フェニックス』のような大規模な再撮影は行われなかった。ソニーは、グレイ監督のバージョンと、プロデューサーのパークスのバージョンの2つのバージョンを上映し、プロデューサーのバージョンが最終バージョンとして選ばれた。関係者は、ソニーにはプロジェクトを監督し、シーンを管理する責任者がいなかったため、監督とプロデューサーの間の対立を調整するのが困難だったと不満を漏らした。

『メン・イン・ブラック：インターナショナル』の興行成績は現時点では理想的とは言えないが、ソニーはこのIPを放棄するつもりはないようだ。ソニーの社内幹部はかつて、「メン・イン・ブラックはテレビシリーズか別の映画かに関わらず、いつか戻ってくるだろう」と明かした。